Игнатий Милинис — не самый очевидный представитель архитектурного авангарда; во всяком случае, его имя вспоминают реже других коллег-современников. Новая книга «Кучкова поля» стремится это исправить и подробно знакомит с личностью и работами архитектора.

Издание можно условно разделить на три части. Первая, вступительная, состоит из биографической справки за авторством Ирины Чепкуновой и статьи Юрия Волчка о Доме Наркомфина в Москве. Архитектор трудился над проектом наравне с Моисеем Гинзбургом и инженером Сергеем Прохоровым, и это сотрудничество сыграло решающее значение в карьере Милиниса.

Вторая, самая объемная часть, посвящена проектам. Реализованные и бумажные работы приведены в хронологическом порядке. Значительное место здесь занимают эскизы и другие архивные документы, которые дают объективное представление о том, как эволюционировали идеи Милиниса.

Последний, наиболее трогательный и личный раздел книги, написан внучкой архитектора Евгенией Епископосовой. Она делится воспоминаниями, фотографиями, приводит переписку с дедом. Опубликовано в том числе самое последнее письмо, отправленное Милинисом за полгода до смерти.

Евгения отмечает необычайную созидательную силу и трудолюбие деда: он трепетно относился ко времени, дни его были расписаны по часам, и праздным она его не помнит. Работам Милиниса эта витальность тоже передалась: «Все, что он построил, живет», — пишет Епископосова.

Его проекты отличает разнообразие типологий и форм: от санаториев и типовых столовых до жилой застройки в Нижнем Тагиле и вокзала в Новосибирске. Москва обязана Милинису клубом завода «Серп и молот» и несколькими масштабными жилыми проектами: домом-коммуной на Гоголевском бульваре, зданиями на улице Фадеева и комплексом ЗИС.

Описание и эскизы последнего проекта мы выбрали в качестве отрывка для публикации.

 

Жилые дома ЗИС (1934-1939)

В 1931–1932 годах начали складываться принципы будущей реконструкции Москвы, главным направлением которой становилось создание масштабных ансамблей. Московский городской ансамбль был призван олицетворять столицу первого социалистического государства с символом своей власти — Дворцом Советов в центре города.

От непостроенного здания Дворца Советов лучами-радиусами прокладывались проспекты, бульвары и улицы, ширина которых варьировалась от максимальной (120 м у площади Дворца Советов) до небольшой (к окраинам Москвы). Один из самых мощных диаметров города образовывался магистралью Мясницкая — Черкизово вместе с аллеей Ильича (ЦПКиО — Дворец Советов — Центр). Западный радиус, или Арбатская магистраль, состоял из последовательно связанных между собой улиц: Коминтерна (Воздвиженка), Арбат, Смоленская, Большая Дорогомиловская и Можайское (Киевское) шоссе. Проектировались транспортные развязки и новые площади, расширялись старые. Градостроительная реконструкция затрагивала буквально все районы Москвы.

Комплекс жилых домов Завода им. Сталина проектировался И.Ф. Милинисом в архитектурно-проектной мастерской Наркомтяжпрома № 3 с учетом будущей реконструкции Москвы в 1934 году. Милинис предлагал застроить большой участок Москвы между современными Новоостаповской, Велозаводской улицами и Третьим транспортным кольцом, объединив в единый ансамбль строящийся Дворец культуры Пролетарского района (ЗИЛ) архитекторов Леонида, Виктора и Александра Весниных и проектируемые жилые дома для рабочих автозавода. Милинис создал несколько кварталов с большим количеством зданий разной этажности, составленных в общую архитектурно-пространственную композицию в постконструктивистском стиле.

Здания главного жилого квартала группировались вокруг двух обширных дворов эллиптической и прямоугольной формы. Высотные, трилистные в плане башни, силуэтом отдаленно напоминающие абрис Дворца Советов, указывали на парадный вход в ансамбль, от которого пробивался новый бульвар к Восточной улице и Дворцу культуры Пролетарского района. В первых этажах комплекса располагались общественные и социально-культурные учреждения. Во внутреннем прямоугольном дворе отдельными корпусами были запроектированы школа и детский сад.

По периметру прямоугольного двора предполагалось возвести семиэтажные жилые корпуса, прорезанные огромными въездными арками высотой в шесть этажей. Меньший жилой квартал находился на углу современной Новоостаповской и Велозаводской улиц. Это были три последовательно расположенных замкнутых двора, застроенных семиэтажными жилыми корпусами.

Фасады домов сохраняют лаконизм: отсутствие декора говорит о приверженности архитектора принципам ортодоксального конструктивизма. При этом Милинис выстраивает объемно-пространственные композиции, используя сочетание разномасштабных контрастных элементов: стандартный ряд окон и гипертрофированная въездная арка; ряд небольших квадратных проемов на глухой плоскости стены и открытая воздушная колоннада; просто разрыв между корпусами вместо арки с колоннадой.

Милинис вырабатывает собственную композиционную систему проектирования, основанную на функциональных взаимосвязях различных частей сооружения или комплекса зданий, обогащенную сочетанием сложных геометрических форм и объемов, называемую постконструктивизмом. Архитектор не прибегал к распространенному в то время приему декорирования простых геометрических форм скульптурными элементами и монументальной живописью и не использовал в проектировании ордерных построений. Игнатий Милинис остался верен авангардному направлению, сумев создать своеобразную пластичность, выявляя красоту несущих конструкций и стеновых ограждений архитектурными методами.