Книга «Сергей Чернышев. Архитектор Новой Москвы»

Немецкое издательство DOM Publishers совместно с Музеем архитектуры им. А.В. Щусева выпустило книгу об архитекторе Сергее Чернышеве — одном из главных создателей Генплана Москвы 1935 года и проектировщике Главного здания МГУ на Воробьевых горах.

Книга «Сергей Чернышев. Архитектор Новой Москвы»

Авторы книги — историки архитектуры Иван Лыкошин и Ирина Чередина — проследили творческий путь Сергея Чернышева, вышедшего из крестьянской семьи конца XIX века, а в 1934–1941 годах ставшего главным архитектором Москвы. Издание, вышедшее в рамках совместной исследовательской программы DOM Publishers и Музея архитектуры им. А.В. Щусева «Архитекторы и архитектурные памятники Советского Союза», написано на двух языках — русском и английском. Помимо проектов, планов и эскизов, в нем можно увидеть множество семейных фотографий из личного архива героя. Примечательна книга еще и тем, что она снабжена приложением с биографиями архитекторов, с которыми работал Чернышев. Среди них Каро Алабян, Григорий Бархин, Эммануил Гендели и многие другие.

Приобрести книгу можно на сайте издательства.

Книга «Сергей Чернышев. Архитектор Новой Москвы»

Публикуем отрывок из шестой главы книги — «На сломе эпох».

Глава 6

На сломе эпох

Анекдотическая история связана с монументальной пропагандой в тогда еще Петрограде: там излишнее рвение преобразователей приобрело даже не карикатурные, а скорее гротескные формы. На Александровской колонне Дворцовой площади фигуру ангела всерьез предполагалось заменить фигурой Ленина в античных одеждах. К счастью, проект «утонул» в протоколах согласований и переписке и так и не был реализован. К чести архитекторов-профессионалов, подключившихся к реализации плана в Москве, многие сооружения обрели вполне приемлемый архитектурный образ. Сергей -Чернышев уже в 1917 году был зачислен на службу «Архитектурной мастерской всего муниципального надземного строительства города Москвы при Совдепе» и не мог не принять участия в монументальной кампании.

До недавнего времени принято было считать, что из пятидесяти агитационных досок из дерева, гипса, бетона и прочих доступных материалов Чернышев спроектировал только четыре. Не так давно исследователи подтвердили его авторство в шести проектах.

Книга «Сергей Чернышев. Архитектор Новой Москвы»

Ни у кого в наши дни не вызывает сомнений, что для большинства архитекторов изготовление агитационных досок было элементарной возможностью выжить и не погибнуть от голода, однако качество выполненных работ, несмотря на всю примитивность заказа, стало свидетельством высочайшего профессионализма. По размещенным во всех концах города агитационным доскам нетрудно было узнать и определить индивидуальный стиль выполнившего их архитектора. К чести Сергея Чернышева, его «визитной карточкой» стало соотношение стиля и образа создаваемого объекта с конкретными условиями городской среды.

Псевдорусской архитектуре Исторического музея соответствовала доска в стиле барочного картуша со стилизованным под старославянский шрифтом, а доска на здании «Известий», выполненная в стилистике лубочных картинок, с нейтральным лозунгом «Кто не работает, тот не ест», органично соседствовала с пряничными колокольнями ныне разрушенного Страстного монастыря. Здание Центрархива украсилось строгой и симметричной доской с гербом нового государства и лозунгом «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!», а выспренную цитату о воинской доблести у Реввоенсовета Чернышев оформил в изысканной стилистике петровско-екатерининской эпохи. В этой работе Чернышев весьма неожиданно синтезирует пропагандистские установки Пролеткульта с классическими художественными формами и обращается за вдохновением к самым, казалось бы, нетривиальным источникам. Так, по воспоминаниям внука Чернышева А.П.  Кудрявцева, «дед начинал работу, просматривая всю литературу и рассказывал, например, что несколько памятных знаков по плану монументальной пропаганды, в том числе знаменитый лозунг „Кто не работает, тот не ест“, установленный на фасаде „Известий“, он увидел в фолианте XVII века».

Книга «Сергей Чернышев. Архитектор Новой Москвы»

Новая жизнь требовала новых решений и новых форм. Проекты классицистических зданий и эклектичных доходных домов ушли в прошлое навсегда — вместе с категориями частной собственности и частного архитектурного заказа. В соответствии с общими мировыми веяниями Советское государство уверенно оперировало категориями масс и требовало для масс новых, не виданных никогда прежде принципов и решений. Монументальная пропаганда стала ярким прологом, красочной увертюрой мощного представления, которому суждено было развернуться в самом ближайшем будущем.

.Книга «Сергей Чернышев. Архитектор Новой Москвы»

 

Изображения © DOM Publishers

РАССЫЛКА arch:speech