Книга Елены Лапшиной «Башня Татлина. Опыт графической реконструкции памятника мировой архитектуры»

В издательства TATLIN вышла книга Елены Лапшиной — одного из авторов, участвовавших в проекте создания модели-реконструкции Башни Татлина в Пензе в 1993 году. Это издание, содержащее обширный корпус фотографий, графических материалов и чертежей, фактически является подробным руководством по воплощению авторского замысла.

Книга Елены Лапшиной «Башня Татлина. Опыт графической реконструкции памятника мировой архитектуры»

Судьба Башни Татлина уникальна. Революционный проект архитектора-авангардиста, стремящегося создать памятник Коминтерну в невиданных ранее архитектурных формах, никогда не был воплощен. Но его модель стала символом принципиально нового взгляда на архитектуру. Разгадать секрет точного воплощения авторского замысла пытались многие архитекторы и исследователи. Однако у каждого получалась более или менее «своя» башня. Во многом из-за того, что материалом для исследователей служат два авторских эскиза фасадов башни, точное следование которым не приводит к получению копии замысла Татлина.

Книга Елены Лапшиной — одной из участников творческой мастерской при пензенском художественном училище, где пытались воссоздать башню под руководством архитектора Дмитрия Димакова — создана с целью приблизить нас к истине. В основу пензенского проекта был положен совершенно новый принцип археологической реконструкции. Для воплощения своего замысла авторы решили отталкиваться от размеров сохранившегося помещения мастерской, в которой Татлин экспонировал свой проект. И уже через них создать наиболее точную копию модели 1920 года.

Библиотека архитектора

Библиотека архитектора

Книга «Башня Татлина. Опыт графической реконструкции памятника мировой архитектуры» рассказывает об этом опыте 1993 года. Но не только. В ней дана история реконструкций башни разными коллективами в разных странах, а, самое главное, приведены все полученные пензенской группой цифры, помогающие восстановить исторический облик модели. В приложении представлены получившиеся у реконструкторов чертежи, описание методики работы и получившейся модели, а также таблица высот расчетных точек.

Купить книгу можно на сайте издательства и в книжных магазинах. Стоимость печатной версии — 800 руб., электронной — 400 руб.

Выходные данные: Лапшина Е.Г. Башня Татлина. Опыт графической реконструкции памятника мировой архитектуры. — Екатеринбург: TATLIN, 2015. — 144 с.

Библиотека архитектора

Библиотека архитектора

Мы публикуем отрывок из раздела «Реконструкция „Памятника III Интернационалу“ — Башни Татлина»

Единственный материальный след, оставленный Башней — это фотографии, выполненные с нее о время выставки 1920-го (ноябрь, декабрь) и 1925 года. Была обнаружены 6 фотоснимков, сделанных на первой выставке 1920 года. На них Башня зафиксирована в том состоянии, которое сообщено ей рукой художника.

Мысль о пространственной реализации Башни Татлина на основе ее плоскостных изображений возникла после окончания Второй мировой войны. За 60 лет было выполнено несколько реконструктивных вариантов модели. Это стало возможным благодаря исследованиям истинных ценителей творчества Татлина.

В СССР в числе первых следует назвать архитектора, искусствоведа А. Стригалева, очень глубоко изучавшего творчество Татлина — в целом, и его Башню — в частности. Во многом благодаря его усилиям, творчество Татлина после десятилетий забвения было заново открыто нашими современниками. В ходе выставки-ретроспективы Татлина 1993 года, в подготовке которой А. Стригалев принимал непосредственное участие, был подготовлен каталог, где этот исследователь писал о Татлине: «Владимир Евграфович Татлин принадлежит к числу признанных «отцов» художественного авангарда — тех, чье творчество в начале ХХ века обозначает поворот к «современному искусству» и наметило одну из его главных линий.

Основами своего искусства Татлин провозгласил «материал, объем, и конструкцию и сал в 1913 — 1914 годах одним из зачинателей абстракционизма — его особого направления, оформившегося под именем „конструктивизма“».

Стригалев объясняет появление Башни Татлина — как новой формы, — следующим образом: «Татлин предложил новые пути синтеза методов и средств живописи, скульптуры и архитектуры, сначала монтируя объемные формы на плоскости традиционной прямоугольной „картины“ („живописные рельефы“, 1914), затем — вынеся их в реальное пространство („контррельефы повышенного типа“, 1915), в итоге — создав комплексные произведения новой проектной архитектуры (проект „Памятник III Интернационалу“, или Башня Татлина, 1919 — 1920) и сценографию (постановка спектакля „Зангези“, 1923)»

РАССЫЛКА arch:speech