Книга Андрея Туканова «10 упражнений построения цветовых структур»

В издательстве TATLIN вышел сборник упражнений, помогающий архитекторам развить чувство цвета. Выполнив 10 предложенных автором заданий, удастся научиться лучше понимать формообразующее значение цвета и представить, как учили студентов ВХУТЕМАСа.

Книга Андрея Туканова «10 упражнений построения цветовых структур»

Автор книги — архитектор, художник и ученик знаменитого В.Г. Вейсберга Андрей Туканов — создал свое пособие, опираясь на забытый современной системой образования метод. В начале века в школах BAUHAUS и ВХУТЕМАС существовала отдельная дисциплина «Цвет», лежавшая в основе обучения всех студентов. Только научившись работать с цветом, будущие художники, скульпторы и архитекторы переходили к проблемам формы, в основе которых все равно лежит цветовая составляющая. В 1930-е годы этот принцип был забыт, однако важность работы с цветом для студентов всех направлений — от дизайнеров до архитекторов — не исчезла. Андрей Туканов предлагает хотя бы частично вернуть эту дисциплину в образовательную программу.

В своем пособии он собрал 10 упражнений. Первые 8 из них являются чисто живописными, а в последних двух учащимся предлагается создать объемные цветовые конструкции. В пояснении к каждому упражнению рассказывается, развитию каких навыков оно служит, а в описании — как его нужно выполнять. Книга сопровождена цветными иллюстрациями, демонстрирующими примеры, выполненные учениками Андрея Туканова.

Книга Андрея Туканова «10 упражнений построения цветовых структур»

В приложении к пособию даны три обширных теоретических материала: о геометрических законах гармоничного изображения («Геометрия пластики»), геометрическом методе построения цветовой структуры («Модулор Ле Корбюзье») и методах преподавания в двух самых известных школах XX века («Уроки Баухауза и Вхутемаса»).

Выходные данные: 10 упражнений построения цветовых структур (автор — Туканов А.В.) Екатеринбург: TATLIN, 2014. — 88 с.

Купить электронную версию можно на сайте издательства. Цена электронной версии — 190 рублей.

Книга Андрея Туканова «10 упражнений построения цветовых структур»

Мы публикуем отрывок из главы «Геометрия пластики» и несколько уроков, которые можно начать выполнять уже сейчас.

<…> В «Менинах» Веласкеса большая и малая диагонали пересекаются на зеркале и образуют (в силу близости пропорций картины к квадрату) длинный гармонический ряд, в котором успевают произойти четыре цикла обращений элементов этого ряда вокруг динамического центра. Можно предположить, что пока глаз интуитивно улавливает развитие гармонического ряда, — ощущается пространственность картины, и если развитие прекращается, — исчезает ощущение глубины. Отражение в зеркале может восприниматься плоским по контрасту с реальным пространством, поэтому угасание гармонического ряда на зеркале логично, и эта зона картины является «дном» пластической конструкции.

Это рассуждение подтверждается картиной Веласкеса «Венера перед зеркалом», ее гармоническое построение тоже заканчивается зеркалом. Пропорции этой картины позволяют образовать гармонический ряд последовательным делением плоскости почти точно пополам, и зона «дна» достигается уже при первом гармоническом обращении. В контексте данных рассуждений закономерно первоначальное появление идеи «Черного квадрата» Малевича для выявления пространственного «дна» сцены в постановке оперы «Победа над солнцем» (1913). Формула «Черного квадрата» совпадает с принципом конструкции «Венеры перед зеркалом», где первое гармоническое обращение является подобием целой композиции.

Книга Андрея Туканова «10 упражнений построения цветовых структур»

Геометрическую сущность феномена повтора целого в его частях объясняет построение всех четырех динамических центров и соответствующих им гармонических рядов. Приводим это построение для картины Тициана «Венера Урбинская». Ее пропорции почти точно совпадают с пропорциями картины «Венера перед зеркалом». В композиции Тициана двухдольный ритм деления очевиден, по крайней мере в первых двух тактах гармонического развития, но он прослеживается даже до восьмого деления, и эта ритмическая ясность соответствует глубине перспективы в верхней правой части картины. Симметричное расположение линейно развернутых гармонических рядов обнаруживает удивительную закономерность, свойственную прямоугольнику с отношением сторон, равным отношению стороны квадрата к его диагонали (1/÷2) — в пятом такте гармонические элементы четырех рядов смыкаются в композицию, являющуюся подобием всей картины. Из этого построения понятно, что прямоугольники разных пропорций обладают каждый своей зоной «дна». <…>

Книга Андрея Туканова «10 упражнений построения цветовых структур»

Изображения © TATLIN

РАССЫЛКА arch:speech
 
Свежие материалы на arch:speech


Загрузить еще