Книга «30:70. Архитектура как баланс сил»

Альтернативный и достаточно личный взгляд на историю европейской архитектуры архитектора Сергея Чобана и доктора искусствоведения Владимира Седова в итоге выводит универсальную пропорцию для современной застройки.

Книга «30:70. Архитектура как баланс сил»

Книгу «30:70» выпустило издательство «НЛО» в серии «Очерки визуальности», которая предлагает новый формат рассказа о классических темах изобразительного искусства. До сих пор новейшая архитектура как-то выпадала из стройной последовательности истории европейской архитектуры за свою несостоятельность создавать качественную средовую застройку, присущую городам историческим. Почему — вот главный вопрос этой книги и загадка ее интригующего названия «30:70».

Описанная в книге история архитектуры представляется как эволюция системы украшений созданного в античности конструктивного остова. В ней много остроумных и неожиданных догадок о том, что, например, переход к функционализму мог бы быть возможен и 25 веков назад — «уже тогда колонны без капителей могли нести антаблементы без фризов», если бы кто-то из древних мастеров вдруг посчитал орнамент преступлением, пишут авторы.

В эту парадигму охотно укладывается модернизм и все последующие трансформации архитектуры XX века, в ходе которых она начисто стряхнула с себя остатки декора, представ высокотехнологичными зданиями-иконами и зданиями-манифестами. Пытаясь объяснить природу и эстетику новейшей архитектуры, авторы классифицируют ее в 5 типов или условных «ордеров».

5 стилевых приемов современной архитектуры

Отрывок из книги «30:70. Архитектура как баланс сил»:

«Если попробовать предложить классификацию основных стилевых приемов современности, то мы увидим пять типов (пять ордеров?!) обработки формы и поверхности, в рамки которых встроится абсолютное большинство зданий новейшей архитектуры.

Тип первый. Выявление каркаса и заполнение его другим материалом. Каркасная сетка фасада, которая соотносится (или не соотносится) с собственно конструктивной структурой здания, может иметь четкую геометрическую форму, а может и не иметь, может быть или не быть ортогональной. Заполнение ее может быть целиком стеклянным или нет. Иногда поверх каркаса с заполнением натягивается прозрачная или полупрозрачная сетка с ячейками более или менее причудливой формы, именуемая двойным фасадом.

Тип второй. Выявление массивности. Массивный объем, в отличие от каркасного в типе 1, возводится и облицовывается при помощи любого материала с проделанными в нем отверстиями — проемами, которые могут иметь самую разную форму, быть большими или маленькими, регулярными или нерегулярными, ортогональными и неортогональными. Иногда, если этот объем кубический, для усиления экспрессивности углы объема могут произвольно срезаться или закругляться, заставляя вспомнить всегда приличные для публичного цитирования постройки Эриха Мендельсона или российских конструктивистов.

Тип третий. Форма здания сохраняет более или менее ясный геометрический характер, читаемый как первичный объем, на который навешиваются отдельные элементы, традиционно прямоугольные или, наоборот, намеренно нет. Эти элементы могут стать пластическим развитием фасадной сетки типа 1 (косые или симметричные трехмерные пилоны и ригели, выпуклые или вдавленные элементы с окнами) или массивного объема типа 2.

Тип четвертый. Дробление объема здания и превращение его в геометрическую скульптуру с консольно выступающими и западающими элементами кубической, трапециевидной, треугольной или даже криволинейной формы; этот тип берет начало в живописи кубистов и коллажах Татлина. Возможен в массивном (по второму типу) или каркасном (по первому типу) фасадном исполнении.

Тип пятый. Бионическая или кристаллоподобная скульптура. Отличается полным или почти полным отсутствием прямых углов в формообразовании. То есть создаются или объемы, построенные на сочетании ломаных линий, или объемы, спроектированные на основе криволинейных структур. Этот тип чаще всего видим в наиболее известных зданиях-иконах (Фрэнк Гери, Заха Хадид), но он переходит и в архитектуру регистром ниже.

Все эти типы характеризуют архитектуру, которая должна символизировать сегодняшнюю культуру и лучше всего существует в контрасте с культурой прошлой, если таковая по счастливой случайности находится рядом и может помочь современной архитектуре выделиться на фоне окружения или, что реже, незаметно уйти на второй план по отношению к исторической среде. Именно в состоянии контраста с историческим окружением и за его счет современная архитектура может привлечь и привлекает наибольшее количество восхищенных зрителей. А что, если исторической архитектуры рядом нет и новый ансамбль нужно выстраивать с нуля? Вот этот случай мы и хотели бы исследовать глубже».

***

Исследование «случая» приводит авторов к мысли, что город, состоящий сплошь из зданий-икон и музеев в Бильбао, будет уродлив. И вот здесь на помощь современному городу должна прийти формула «30:70», которая, по мысли авторов, и способна приблизить его к качеству исторических городов, чьи постройки никому не известных архитекторов восхищают людей веками.

Что же нужно приобрести новейшей архитектуре, чтобы создавать средовые городские ансамбли, соединить тысячелетние завоевания с высокими технологиями, читайте в книге. И приходите на презентацию 27 июня в институте «Стрелка».

РАССЫЛКА arch:speech
 
Свежие материалы на arch:speech


Загрузить еще